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CISAC亚太区总裁吴铭枢:中国版权保护进步很多

2018-12-16 05:31
编辑:东方财富网

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  11月27日,CISAC亚太区总裁吴铭枢总是很匆忙。采访后,他要参加下一个视频会议。

  五年前,国际作者和作曲者协会联合会(CISAC)亚太区总部由新加坡迁至北京,原因之一,就是看中中国广阔市场。履新亚太区总裁的香港人吴铭枢,过上了北京飞全球的生活。

  成立于1926年的CISAC是全球最大的创作者协会联合组织(创作者协会又称集体管理组织、CMO), 也是一家非政府、非营利组织,总部在法国,并在非洲、拉丁美洲、亚太和欧洲设有分部,宗旨在于保护世界各地创作者的权利和利益。239个成员协会来自来自121个国家和地区,代表着全球逾400万音乐、视听、戏剧、文学和视觉艺术创作者。

  用该组织工作人员的话来说,CISAC是“协会的协会”,目前其在中国大陆拥有一家会员,即中国音乐著作权协会(简称音著协,MCSC)。21世纪经济报道记者还了解到,CISAC运作经费全部来自会员协会,“每一个会员协会,每年从他们收入中按比例交给我们——不到1‰——而且有一个上限。”吴铭枢说。

  11月8日,CISAC发布的《全球版税报告2018》显示,2017年音乐、视听、视觉艺术、戏剧和文学创作者的全球版税收入跃升至创纪录的96亿欧元,较上年增长6.2%。

  其中,2017年来自数字渠道的版税猛增24%, 首次突破10亿欧元大关,并在过去五年中实现了近两倍(166%)的增长。音乐版税增长6.0%,攀升至83亿欧元,数字音乐的版税也首次超过10亿欧元大关。值得一提的是,在2017年,所有作品类型的版税、所有地区的版税都有所增长,这是五年来的首次。

  分区域来看,2017年欧洲位列首位,版税收入为54.01亿欧元(61亿美元),增长 5.7%,占全球版税收入的56.4%;2017年美国/加拿大增长7.3%,版税收入共计21.29亿欧元(24.05亿美元),仅次于欧洲,占全球版税收入的22.2%。最大的版税收入市场是美国,高达18.9亿欧元(21.3亿美元),同比增长7%。

  中国保持强势增长。2017年上涨18.4%,五年(2013-2017)内增长了一倍以上。2017年,中国版税收入为 2700万欧元(3000万美元)。

  《21世纪》:中国版权规模在国际处于哪个阶段?

  吴铭枢:五年来几乎翻了一番,目前在日本、澳大利亚及韩国之后,位居亚太区第四,全球排名第29。

  《21世纪》:中国版权市场潜力在哪?

  吴铭枢:我们认为中国市场潜力很大,现在中国对版权的保护意识也日益提高,很多人都愿意为版权付费。但最大的问题之一是中国的广播电台、电视台,就全球的范围来讲,广播电台、电视台是最重要的版税来源,但中国这方面就略显不足。以法国为例,其电台、电视台广告收入的约6%用以支付版税,但在中国1‰都不到。

  《21世纪》:音著协在行业内有诸多争议,如何看待音著协?

  吴铭枢:协会收多了一点钱,肯定钱会分到创作者口袋,但可能他们的预期会更多,所以会难免出现落差。可两个亿的总额分到每一个人的口袋肯定不会很多。拿韩国做个比较,他们的音乐版税收入差不多为2亿美元,中国还才是两千多万美元。

  音著协的管理费比例约为16%,横向看属于较低的水平。音著协的透明度已经提高很多,音著协也做了很多工作,跟会员解释他们的运作是怎么分配钱,怎么收费等。

  《21世纪》:中国版权保护您认为到了哪个阶段?

  吴铭枢:中国的版权保护其实这些年是进步很多了,我自己是2006年开始在中国展开版权工作的,入行后我的第一个任务就是要起诉百度,针对其海量的音乐侵权。当时中国版权保护确实处于较低的水平。但是这12年间的变化,真的很大,政府本身做了很多工作,执法能力也大大提高。另一个转变,我觉得是互联网公司,他们自己也变成一个内容提供商,更加注重版权。

  版权这个领域在中国起步比较晚,但进步很快,但要跟日本、美国、欧洲国家相提并论,尚需努力。如果中国政府有决心,能够提高对创作者的保护水平,我觉得版权产业或是我们叫文化产业,在中国会更加强大。

  我看到了中国的改变,但个人觉得,要加快脚步,尤其在互联网时代,你不加快脚步,就会落后于技术的进步。

(文章来源:21世纪经济报道)

(责任编辑:DF387)

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